隨著科技的不斷發(fā)展進步，展覽的表達方式也在不斷升級。沉浸式智慧展廳如今已成為了網(wǎng)紅展覽的一個標配。從本質(zhì)上來說，沉浸式是一種具有互動性、故事性、藝術感的多維度的體驗方式。從參觀者的角度來看，沉浸式展覽是一種通過各類個性化的模擬，包括：帶入式情景、多感官包圍、互動型敘事、社交需求實現(xiàn)和自我發(fā)現(xiàn)等方式創(chuàng)造出一個魔法圈，讓參觀者能瞬時脫離現(xiàn)實環(huán)境，浸入到如同電影、游戲或夢境般的情境中，從而產(chǎn)生持續(xù)的臨場愉悅感，并最終成為或成就夢想中的自我。

隨著team Lab在市場上大獲成功，如今多數(shù)沉浸式智慧展廳都走聲光電的路線，重設備、規(guī)模、以及投資，但鮮少關注內(nèi)容與創(chuàng)意，只有同樣的技術不斷重復?！八囆g是靠內(nèi)容靠情感靠故事打動人的，不是靠形式靠技術，也不僅僅是靠所謂的沉浸式來打動人?！?策展人藝術家王小慧如是說道，她曾經(jīng)主導了上?；春Ｖ新穋hi K11美術館舉辦的“玫瑰之約 走進赫本時代”展。與傳統(tǒng)的實物展不同，此次展覽是一次“新概念全媒體展覽”，“沉浸式體驗劇場”?！拔覀兊呐κ鞘褂^者成為故事的參與者和創(chuàng)造者，而非被動單調(diào)的觀看者，而我們通過互動式參與體驗，讓每一位參展者化身這一時代的一員，共同完成展覽。真正讓觀者成為故事的共同書寫者；通過與參展者的動態(tài)交互，顛覆傳統(tǒng)展覽的靜止與單一，使整個大展在互動中持續(xù)流動。

人類文明的多樣化要在展館中體現(xiàn)，包括當代的業(yè)態(tài)、最新的科技成果、藝術與科技的融合等，以滿足不同觀眾的需求。沉浸式不可完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)的陳列展示，它打開了一種新的展示方式，隨著技術越來越先進，體驗會更加真實。沉浸式只是一種手段，不可變成一種目的?；诖顺霭l(fā)，在構(gòu)建智慧展廳時，要做到把內(nèi)容做得更加深入，而不只是停留在技術層面的先進。

智慧展廳不僅包含智展館的數(shù)字化、自動化、節(jié)能化等特色，更重要的是“展示內(nèi)容”與“人”建立更加緊密的關系。 空間設計也是智慧展廳不可忽視的一個重要因素，如何將內(nèi)容與空間巧妙的結(jié)合起來，是設計師需要去著重思考的方向?！癲esign”源自拉丁語，原本有著“向著某種方向推進計劃實施”的意思，被譯為“設計”。此外，還包含了“創(chuàng)造新的意義”這樣充滿哲學感的啟示?；诖?，好的設計不單單是空間上有造型感，更重要是可以通過設計將客戶的公司文化、品牌理念、產(chǎn)品特色等準確的表達出來。從概念設計開始，到施工過程當中的信息、聲、光、色及裝飾產(chǎn)品的挑選等，都要求根據(jù)客戶的特色來展示。

近年來，隨著多感知沉浸逐漸成為藝術界的目標后，博物館界也重視起了對感知的運用。通過觸摸、聲音、嗅味、空間、記憶等多維度打造多感知博物館，這對于智慧展廳來說也是一種需要嘗試的目標。參觀展覽已經(jīng)不是受眾被動吸收策展團隊和業(yè)主方提供的內(nèi)容，而是包含了感覺、智性、審美、社交等多方面的綜合體驗。因此，無論是對智慧展廳本身的掌控上，還是與人之間的互動、交流、分享上，都要呈現(xiàn)出一個“完整個體”的特性，這才是智慧展廳可以成功的關鍵所在。

以上是科小影對于沉浸式觀展的一些淺薄的認知。一言蔽之，最終成就展覽的是內(nèi)容，形式是永遠服務于內(nèi)容的。展館的設計、多媒體也都要和內(nèi)容緊緊相依，從而打造出有故事、有美感、有創(chuàng)新的智慧展館。