元代瓷器的種類

元代釉里紅瓷器鑒定方法的三種特征1、釉里紅線繪，即是在瓷胎上用線條描繪各種不同圖案花紋。這是元代釉里紅瓷器最主要的裝飾方法。由于高溫銅紅料燒成條件比較嚴格，往往產生飛紅現(xiàn)象，所以，細線描繪花紋的釉里紅瓷器燒成比較困難。2、釉里紅拔白，其方法在白胎上留出所需之圖案花紋部位，或在該部位刻畫出圖案花紋，用銅紅料涂抹其他空余之地，燒成后，圖案花紋即在周圍紅色中以胎釉之本色顯現(xiàn)出來。3、釉里紅涂繪，以銅紅成片、成塊地涂繪成一定圖案花紋。釉里紅拔白和釉里紅涂繪這兩種方法都能減少像釉里紅線繪容易產生的飛紅現(xiàn)象。從推理上說，后兩種應早于線繪的普通使用（以上三種釉里紅裝飾特征引自汪慶正《元明清時期陶瓷》第一章第四節(jié)）。

元釉里紅即是以銅紅料作為呈色劑繪畫，燒成后成為紅色。釉里紅線繪多見飛紅現(xiàn)象，釉里紅拔白和釉里紅涂繪少見飛紅現(xiàn)象。（洪武時期釉里紅瓷個別器物還有飛紅現(xiàn)象，但大多數(shù)都能控制銅紅飛紅現(xiàn)象）。施釉上，元青花多施透明釉和青白釉，元釉里紅即多施樞府釉和青白釉。2、利用釉下氣泡特點和“死亡氣泡”來識別古瓷年代、窯口與真?zhèn)巍?br />
氣泡是指瓷器釉內蘊藏的氣泡。它形成的機理是因胎體和釉中及空間氣體在高溫燒制過程中受到釉面阻擋而形成的。釉中氣泡的大小、多少及布局，都因各時期不同的胎質、用釉、窯溫、燃料及燒制技術不同，呈現(xiàn)出不同的大小氣泡及排列狀態(tài)。曾有人說：“宋元瓷器不存在氣泡”，我認為是沒有科學根據(jù)的，那種超自然常規(guī)的說法難于讓人置信，況且我國古陶瓷專家對各歷史時期瓷器的釉下氣泡早已作過精彩的論述。

釉里紅瓷器燒制成功的第三個關鍵是窯爐氣氛，也就是窯爐到底是氧化氣氛還是還原氣氛或中性。紅磚和青磚本來都是一種原料，燒出來卻顏色不同，主要就在于這種窯爐氣氛。還原氣氛主要是窯爐里產生了一氧化碳這種強還原劑。這個問題比較枯燥。非專業(yè)人士聽起來都打瞌睡，也就不多說了。但如果你真想搞懂元代釉里紅瓷器的真?zhèn)?，這個是必須要搞明白的。

也是由于現(xiàn)在的窯爐太先進了，所以完美。完美了，就不真了。

元代釉里紅的裝飾是甩上去的，我們從瓷器中可以看出來，它的紋飾圖案不如青花描寫的細致入神，因為它是一種無意識的裝飾，不是有意識的，這是呈現(xiàn)釉里紅的一個手段。相比青花瓷來說，釉里紅燒制難度大，廢品率極高，所以釉里紅的價值是青花的十倍左右，所謂是物以稀為貴，何況這是釉里紅瓷呢！如今傳世的元代釉里紅瓷少之又少，在拍賣市場一直是居高不下，只漲不跌的珍世品，在如此關注下，仿制者更不會錯過如此大的獲利商機，如今釉里紅瓷的仿制也一直出入不斷，

釉里紅系創(chuàng)燒于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里紅燒制難度大、成品率低的緣故，至明中期后便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間，又推出了青花釉里紅。所謂青花釉里紅，是將青、紅兩種釉下彩繪于同一器物上的裝飾。

　　在透明釉的覆蓋下，經(jīng)高溫煅燒而成。改變了以前只繪一色之單調。青紅兩色互相襯托，顯得分外嬌嬈，令人賞心悅目。清康熙年間又燒制成功了失傳已久的釉里紅，其呈色較為穩(wěn)定。到雍正期間，色調鮮紅的釉里紅，顯色穩(wěn)定精美；所繪制的圖案，燒制后線條清晰，可謂達到了爐火純青的地步

　　釉里紅燒制條件苛刻，對窯室氣氛要求比青花嚴格，故成功率低。加上燒制時工藝技術掌握難度大，從元末和洪武燒制的釉里紅器皿來看，紅色多數(shù)不夠純正，呈色偏向灰褐，色鮮的極少。而直到永樂、宣德時才燒出呈色紅艷如寶石的釉里紅，但產品甚少。到了成化時由于工藝簡便的釉上彩代替了釉里紅，造成釉里紅一度中斷。

釉里紅瓷器值多少錢 元代釉里紅瓷器價值過千萬

這是元代釉里紅近幾年的拍賣紀錄。
元 釉里紅云龍紋大口梅瓶 成交價格：14,950.00萬
元 釉里紅鳳穿牡丹紋刻花 成交價格：9,200.00萬
元 釉里紅鳳穿牡丹紋玉壺 成交價格：7,245.00萬
元 釉里紅灑斑玉壺春瓶 成交價格：529.00萬
元 釉里紅鳳紋玉壺春瓶 成交價格：460.00萬
元 釉里紅拔白暗刻龍紋 成交價格：330.00萬
元 釉里紅龍紋梅瓶 成交價格：317.55萬
元 釉里紅纏枝花鳥紋高足 成交價格：289.00萬
元 釉里紅地暗刻鳳紋玉壺 成交價格：212.80萬
元 釉里紅八方雙耳玉壺春 成交價格：184.00萬