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古瓷器定窯瓷器鑒定

價格面議2023-03-25 02:54:37
  • 景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司
  • 瓷器鑒賞
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古瓷器定窯瓷器鑒定

從各朝代陶瓷的紋飾去判斷瓷,除了看其器皿的胎骨和釉色之外,紋飾的鑒定也很重要。瓷器上的紋飾就象一個人的衣冠,它有明顯的民族性和時代性。我們鑒定古陶瓷時千萬不要忽視它。 中國古代陶瓷紋飾繁多,但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。 紋飾本身有它的時代性,它是當(dāng)時社會文化的反映。例如,明代中期,正德年間,道教、佛教和伊斯蘭教在社會廣泛興起,所以,瓷器上出現(xiàn)了八仙、八寶圖、真武大帝、花捧回文、書寫回文、仙人朝圣圖等圖案。又如,清代康熙皇帝吸取明亡的教訓(xùn),對“尚武”和“習(xí)文”極為重視。

所以,在瓷器圖案中,“尚武”方面有各樣的刀馬人物和清裝射獵圖等出現(xiàn);在“習(xí)文 ”方面,在瓷器上大量書寫詩詞,以文字作為圖案裝飾。 作紋飾鑒定時,對不同時代要掌握其不同紋制手法。例如我們最常見的云紋,元、明、清就有不同的“朵云”,只要細(xì)心研究,不難發(fā)現(xiàn),每個時期都有其特定繪制方法。 元代朵云紋,其寫法基本可分為兩種。第一種,身繪成如意頭狀,多不對稱,邊大邊小,其尾前段肥大,后半段細(xì)長,整個造型活像一條大頭小蝌蚪在游動著。第二種,也繪一個不對稱如意頭為身,拖一長尾,尾的前段長出兩個小頭,其尾活像萌芽的種子根部,其如意頭下的兩個小頭,又似兩片小葉托著一朵盛開之花。


判斷一件東西的真?zhèn)危鈴挠?、器型、紋飾、燒造方法等傳統(tǒng)鑒定方法出發(fā)還不夠,我覺得用一些痕跡的方法來輔助鑒別,很有必要。

比如說傳世的東西一定要有傳世使用的痕跡,這點(diǎn)是毋庸置疑的。因?yàn)榉彩橇魃⒃诿耖g的東西,它的經(jīng)歷一定是非常之坎坷,這和故宮不一樣,故宮依然有很多東西非常光鮮,那是在特定的環(huán)境中保存的,這些東西我們很難見到,也很難摸到。在判斷傳世品當(dāng)中,自然使用痕跡是我們鑒定的一個重要方法。

瓷器鑒定之觀察瓷器胎土是否經(jīng)過人工淘洗。明清瓷器在制作上比較追求工藝和程序,像胎土的處理上,一般會經(jīng)過人工淘洗,燒制出來的胎質(zhì)也會顯得尤為干凈。由于時間的沉淀,這些個老瓷器的胎質(zhì)看上去既有粉狀,又有細(xì)顆粒狀。觀察胎的密度有無過大或過于疏松現(xiàn)象

古瓷器在制作時都會經(jīng)過人工調(diào)泥,經(jīng)人工和泥制坯燒出來的胎密度適宜,無密度過大或過于疏松現(xiàn)象。反觀現(xiàn)代的仿品瓷器,制胎所用的泥是煉泥機(jī)煉制,燒制出來的胎密度過大,拿到手里有過重的感覺。當(dāng)然,仿冒品也有用灌漿的方法制胎的,其密度又過于疏松,拿到手里有過輕的感覺。

觀察胎體的厚薄程度,每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同,如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚,明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度,基本相符的才有可能是真品。

瓷器的保養(yǎng)方法:1、瓷器都是易碎品,在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落,盡量不用汗手摸。看藏品時最好戴上手套,桌上用絨布墊好,賞看時不要互相傳遞,一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上,其他人再捧持觀賞。2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器,應(yīng)先放在清水中浸泡l小時,再用洗潔精洗掉外表的油污,用毛巾擦干水分后用盒子裝上,盒中應(yīng)有泡沫充墊,且加了泡沫后直徑不能超過藏品0.5厘米,藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng),同時應(yīng)避免擠壓,以防損傷藏品。3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成,移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是,一手拿住脖子,一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳,在取放時 不能僅提雙耳,以免折斷或損壞。薄胎器皿,胎薄、質(zhì)輕、嬌氣,移動、安放時更要小心,要雙手捧底,忌用單手。

造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)仿制古陶瓷,往往得其形似而失其神采,能效其雋秀,未必能學(xué)其古拙。因?yàn)橐患魑锏膭?chuàng)作,與當(dāng)時人們的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說陶瓷器在紋飾 、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色,但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài),就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀,大體是古時簡樸,隨同時代的演進(jìn)而漸趨繁復(fù)。以元、明、清三代造型而論,元代造型大多較為鈍重稚拙,無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物,常見有相當(dāng)大的器形。

不同時期具有不同的紋飾與色彩,陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征,并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn),無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點(diǎn),因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說來,瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁,由劃印貼刻到雕剔描繪,由單純一色到絢麗多彩。在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上,明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的,而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。
掌握住明、清兩代款識的規(guī)律

根據(jù)款識以定瓷器之新舊真?zhèn)?,是鑒別工作中比較重要的一個環(huán)節(jié)。因?yàn)榻袢盏膫魇榔泛头缕芬悦?、清兩代瓷器居多,而明、清官窯絕大部分都有年款,并且各有其特征。只以明代款識而論,就有所謂“永樂款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識,首先要注意其筆法,如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點(diǎn)、肩等八筆的特征,都須認(rèn)真加以領(lǐng)會和對比,以有助于識別真?zhèn)?。由于每個人的書法不同,寫官窯款的字體又必須經(jīng)過選擇,具有一定的水平,因而寫仿款的人勢必謹(jǐn)慎地摹仿,惟恐有不似之處。既然過于謹(jǐn)慎,就難免失于局促,筆法也不容易自然生動。這種破綻,只有多結(jié)合實(shí)物反復(fù)印證方能看出。

順冶(1644~1661),為清世祖福臨的年號。順治朝為清朝之初,御窯廠燒造瓷器不穩(wěn)定,故有順冶款的器物少見。官窯有“大清順治年制”青花楷款和“順冶年制”無邊飾惜款兩種。書字不工整,字間距也不相等。民窯年號紀(jì)年款和干支紀(jì)年款均較多見。如“順冶十三年十二月占旦”、“順治五年八月”等,干支款有“順治丁西年季夏月期望日吉立”等。

康熙(1662~1722),為清圣訊玄燁的年號??滴醭瘹v時61年,社會穩(wěn)定,制瓷業(yè)發(fā)展很快??滴跻怀瘹v時較長,故瓷器生產(chǎn)帶有階段性特點(diǎn)。康熙早期官窯器物多半沒有年款,民窯有年款。至康熙十六年浮梁縣令張齊仲下令:“禁鎮(zhèn)戶于瓷器上書寫年號及圣賢字跡,以免破殘?!彼裕谶@以前,民窯瓷器上書有年款。

康熙中期和晚期,使用“大清康熙年制”楷款數(shù)量較大,晚期使用少數(shù)篆款。款識有寫款和刻款,多為青花料書寫。排列方式以二行和三行排列為主。外或圍雙圈,或單圈,或雙方框,或無邊飾。早期官窯款識書寫有晚明風(fēng)格,中后期字體清秀,其結(jié)體寬博的“宋槧體”最為著名,并為以后官窯款識提供了良好的范本。民窯以干支為主,如“大清丙午年制”、“丁未年制”等。款識書不如官窯精,但:一寫仍較工整,甚至有些民窯款識可與官窯款識媲美。

雍正(1723~1735),為清世宗胤禛的年號。雍正胡雖只有13年,但它的瓷器生產(chǎn)要勝過康熙,官款款識有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等,排列方式有二行、三行、一行橫書和環(huán)書。款識書寫工整,款外圍以雙固或雙框。書寫材料有青花、藍(lán)料彩、金彩等。有書款和刻款。民窯款識以青花雙固“大清雍正年制”雙行或三行楷款較為常見,但字不太工整。紀(jì)年款如“大清國雍正九年”等。

乾隆(1736~1795),為清高宗弘歷的年號。乾隆朝共60年,瓷器生產(chǎn)達(dá)到了封建社會的頂峰,無論數(shù)量與質(zhì)量都是后世所望塵莫及。乾隆官窯款識以篆書為主,有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”。排列方式有六字三行、一行橫書、環(huán)書等,四字款識“乾隆年制”、“乾隆御制”有二行排列。款外或圍以雙固,或單固,或無邊飾,或單方框,或雙方框,偶有對書款識。題款方式有書款、刻款等。書款以青花料最普遍,也有紅彩、墨彩、琺瑯彩等??钭R或書寫或刻劃均工整,字為“宋槧體”。民窯有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”等,書寫不很規(guī)范,有的不可辨別。年號紀(jì)年款有“乾隆十年”等,干支紀(jì)年款有“大清乾隆丙辰年制”等。

嘉慶(1796~1820),為清仁宗顆琰的年號。嘉慶官窯早期仍為乾隆風(fēng)格,后期有些粗率。官款多為“大清嘉慶年制”、“嘉慶年制”,以篆款多見,無邊框占多數(shù)。書款識材料有青花、礬紅、金彩等,有書款和刻款。民窯款識以“大清嘉慶年制”三行無邊框篆款居多,另有“嘉慶年制”篆款,書寫多不規(guī)范,辨認(rèn)困難。年號紀(jì)年款有“嘉慶元年”等。

1、火石紅:是指古瓷露胎處,顯示紅色,也有黃紅色,紫紅色,灰紅色等.個別火石紅嚴(yán)重者,也可從胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窯時便有的,稱“窯成火石紅”;出窯后逐漸形成的,稱“后天火石紅”。2、破泡:是指釉面的氣泡,因年久風(fēng)化,硅膠化,經(jīng)清洗,摩擦而產(chǎn)生的破裂,一般看到的是釉面上層的破泡,釉面損傷太嚴(yán)重時,才見到中下層破泡;宋瓷上,會有此現(xiàn)象,難仿。如在破泡里找到臭干黑或黃水斑,就可判定為古瓷了。3、水流痕:是指古瓷在封閉的空間,長達(dá)數(shù)百年,其四周的物體揮發(fā)的水汽聚集流淌的痕跡,有動感。一般為深黃色,很難洗凈。仿者,易洗。與土藏氣丶土臟氣有別。水流痕,也是鑒定為古瓷的一個重要的證據(jù),并且用容易肉眼鑒別出。4、水銀沁:古瓷長久接觸水銀,會粘合,極難洗凈。水銀沁,也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。

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